自然音程

网上有关“自然音程”话题很是火热，小编也是针对自然音程寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

在自然调式音阶中各音能构成的音程，叫自然音程。是一套音乐理论。

1、纯一度：

两个音的音高完全相同，没有音高差，如C-C。

2、大二度：

两个音的音高差为一个全音，如C-D。

3、小二度：

两个音的音高差为一个半音，如E-F。

4、纯四度：

两个音的音高差为两个全音和一个半音，如C-F。

5、纯五度：

两个音的音高差为两个全音和两个半音，如C-G。

6、大三度：

两个音的音高差为两个全音和一个半音，如D-F。

7、小三度：

两个音的音高差为一个全音和一个半音，如E-G。

8、大六度：

两个音的音高差为三个全音和一个半音，如C-A。

9、小六度：

两个音的音高差为两个全音和两个半音，如D-B。

10、大七度：

两个音的音高差为三个全音和两个半音，如C-B。

11、小七度：

两个音的音高差为两个全音和三个半音，如D-F。

12、增四度：

两个音的音高差为三个全音和两个半音，如F-B。

13、减五度：

两个音的音高差为两个全音和三个半音，如B-F。

自然音程的特点和类别

一、特点

1、它们都是在自然调式音阶中构成的音程，因此它们的名称和数量都是固定的。

2、它们的音高关系和谐、悦耳，没有尖锐的不协和音。

3、它们可以在任何音级上构成，无论是基本音级还是变化音级。

4、自然音程的度数和音数具有不可分割的关系，即度数和音数共同描述了两个音之间的距离。度数描述了两个音在五线谱上的距离（度量单位为：线、间），而音数描述了两个音在十二平均律上的距离（度量单位为：全音、半音）。

5、自然音程可以表现强烈的紧张感和不稳定性，通常被用来表现一种强烈的矛盾冲突或戏剧性的音乐情境。例如，减五度具有刺耳的听觉效果，通常被用来表现一种突然的转折或冲突的音乐情境。

二、类别

1、纯音程：

纯一度、纯四度、纯五度以及纯八度。

2、大音程：

大二度、大三度、大六度以及大七度。

3、小音程：

小二度、小三度、小六度以及小七度。

和声理论基础知识

音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，丙者先后发出。

音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。

例如：C1—C1为一度;c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度。

二．单音程和复音程

八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。

复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。

例如：九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推。

三．音程的性质

音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。

例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。

音程按性质划分共有七种：

纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。

大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。

小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。

增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。

减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。

倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。

倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。

虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。

熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。

熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小，

因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往

右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。

二度 \

三度 \ 1 2 3 4 5 6

六度 / 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程

七度 /

四度音程\\

五度音程 》--- 1 2 3 4 5

八度音程// 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程

上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。

掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。

初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。

四．音程的协和度

音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。

传统理论将各种音程的协和度分为三类：1.协和音程，包括各种纯音程；2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。

现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。

例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别：

开放的协和-----纯五度和纯八度

中性 -------纯四度

柔和的协和-----大小三度和大小六度

轻度的不协和-----大二度和小七度

尖锐的不协和----小二度和大七度

性质游移、不稳定----三全音（增四和减五度）

人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。

这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。

第二章 和弦及和弦的字母标记

一． 和弦的构成

和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种：三各弦，由三个音构成的。

七和弦，由三个音构成的。

九和弦，由五个音构成的，十一和弦，由六个音构成的，十三和弦，由七个音构成的。

和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。

以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。

二． 三和弦的种类

三和纺有四种：（各音程均由根音向上计算）

大三和弦 由大三度和纯五度构成

小三和弦 由小三度和纯五度构成

增三和弦 由大三度和增五度构成

减三和弦 由小三度和减五度构成

左三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦

中有不协和音程增五度和减五度。

三．七和弦的种类

七和纺是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种：

大三和弦+大七度：大七和弦

大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦）

小三和弦+小七度：小七和弦

小三和弦+大七度：小大七和弦

增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经

减三和弦+小七度：半减七和弦

减三和弦+减七度：减七和弦

各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。

以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。

三． 附加音和弦

我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和

弦里加八一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。

还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，和弦的三音就必须去

掉，以便给四度音下行二度解决留出空间。

五．和弦的原位和转位

在音乐作品中，和弦既可以用原位，也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部，转位和弦是指和弦的最低音不是根

音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。

三和弦有三种位置，即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三

转位。

六、和弦的字母标记

在现代流行音乐和爵士乐的出版物中，习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行，和弦的字母标记是一种综合符号，

它包括英文字母，阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是：左边第一个大写字母代表和弦的音名，右边其余的字母或

数字代表和弦的性质或音程。

1. 三和弦的标记

在和弦标记中，缩写字母的全称如下：

M Major 大的

m Minor 小的

dim Diminished 减的

aug Augmented 增的

2. 七和弦的标记

七和弦的标记是以三和弦的标记为基础，另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外，其他各种七和弦均有两种或三

种不同的标记。

3. 三和弦附加音的标记

和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系

四度附加音既可用在三和弦里，也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。

4. 指定和弦低音的标记

上述的各种和弦标记代表原位和弦，即根音作为最低音。

如果是转位和弦或指定其他音作为最低音，其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也

可能在和弦标记的右边用on~~表示。（on，英文介词，意为“在~~之上”）。

七、音阶与音阶上构成的和弦

简单地说，音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶，在

键盘乐器上，由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。

音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。

音阶中各音级的名称如下：

Ⅰ主音（调性音）

Ⅱ上主音（主音上方相邻的音）

Ⅲ中音（主音与属音之间的音）

Ⅳ下属音（主音下方五度的音）

Ⅴ属音（主音上方五度的音，在建立调性时其作用仅次于主音）

Ⅵ下中音（主音与下属音之间的音）

Ⅶ导音（倾向于主音的音）

无论作为作曲者还是演奏者，都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。

大调音阶上三和弦的种类： 大三和弦：Ⅰ Ⅲ Ⅴ

小三和弦：Ⅱm Ⅲm Ⅵm

减三和弦：Ⅶdim

大调音阶上七和弦的种类：

大七和弦：IM7 、IVM7

小七和弦：Iim7、IIIm7 、 Vim7

属七和弦：V7

半减七和弦：VIIm7-5

小调内三和弦种类：

小三和弦：Im、Ivm

大三和弦：V 、VI

减三和弦： Iidim、VIIdim

增三和弦：III+

小调音阶上七和弦的种类：

小七和弦：IVm7

大七和弦VIM7

小大七和弦：ImM7

属七和弦 :V7

半减七和弦：IIm7-5

减七和弦：VIIdim

增五大七和弦：IIIM7+5

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